القاهرة (زمان التركية)ــ يقدم المخرج نا هونغ جين في فيلمه “الأمل” تجربة سينمائية من أمتع التجارب لهذا العام. تتجلى فيه تأثيرات عديدة، منها تأثيرات سبيلبرغ وتارانتينو، على سبيل المثال لا الحصر، لكن مزيج هونغ جين من الحركة السريعة والعنف الدموي والفكاهة الساخرة والعاطفة الجياشة له نكهة خاصة به.
تدور أحداث الفيلم في بلدة صغيرة تحمل الاسم نفسه، تقع بالقرب من المنطقة المنزوعة السلاح التي تفصل بين كوريا الجنوبية والشمالية. تبدأ القصة بدايةً مألوفة، حيث يعثر صيادون محليون على حيوان مزرعة مشوه في منتصف الطريق، فيُستدعى قائد الشرطة، بوم سيوك (هوانغ جونغ مين)، ذو الخبرة الطويلة والسمعة الطيبة، للتحقيق في الأمر. تتجه الشكوك في البداية نحو نمر يُشاع أنه يجوب الجبال. لكن سرعان ما يتضح أن الفاعل أكبر بكثير من مجرد نمر.
تبدأ الأحداث على الفور تقريبًا. وهذا يعني الكثير من الجري والصراخ وإطلاق النار والقيادة المتهورة والجثث، والعديد من المرات التي لم يتمكن فيها أحد من رؤية الوحش المسؤول عن المذبحة. تنشغل الشرطة المحلية بمكافحة حرائق الغابات الجبلية، لذا يقع على عاتق بوم سيوك، ونائبته المبتدئة سونغ آي (جونغ هو يون، نجمة فيلم “لعبة الحبار”)، وابن عمه الثاني، الصياد المتهور سونغ كي (زو إن سونغ)، ومجموعة متباينة من السكان المحليين المسنين ولكنهم مصممون على حماية المدينة من هياج الوحش الفضائي.
عندما نرى الوحش فعلاً، نكون قد مرّت ساعة تقريباً من مدة الفيلم البالغة 160 دقيقة. وبعد حوالي 20 دقيقة، نشهد هدوءاً مؤقتاً وسط الفوضى. خذوا نفساً سريعاً، فالأحداث على وشك أن تعود من جديد. لم يأتِ الكائن الفضائي من تلقاء نفسه.
كان من الممكن أن يكون فيلم “الأمل” فيلمًا رديئًا بكل سهولة، لكنه ليس كذلك. إنه فيلم رديء، لكن بطريقة رائعة. إن التزام الممثلين – إرهاقهم وحيرتهم ويأسهم الذي ينبض على الشاشة – بالإضافة إلى أسلوب هونغ جين السينمائي المميز وقصته الديناميكية، والطريقة الذكية التي يكشف بها أن الكائنات الفضائية ليست مجرد قتلة بلا عقل، بل تمتلك مشاعر قوية خاصة بها، كل ذلك يرتقي بالفيلم من مستوى أفلام الدرجة الثانية إلى عمل سينمائي ممتع للغاية – مزيج آسر من مشاهد محسّنة رقميًا وحركة تناظرية كلاسيكية. النهاية (أو بالأحرى عدم وجود نهاية) هي النقطة السلبية الوحيدة.
فيلم “الأمل” ليس عميقاً جداً، ولكنه فيلم محموم وجذاب لا يأخذ نفسه على محمل الجد.
