من إستل شيربون
لندن 4 سبتمبر أيلول (رويترز) – انضمت صورة الطفل السوري
الغريق أيلان كردي ابن السنوات الثلاث إلى صور خالدة لمآسي البشرية
من بيافرا في نيجيريا إلى الحرب في فيتنام لا تزال عالقة بأذهان
الناس.
لكن الصورة التي التقطتها المصورة التركية نيلوفير ديمير للطفل
السوري وهو يرقد ميتا على شاطيء تركي في قميص أحمر قد تكون غير
مسبوقة من حيث الأثر على الرأي العام والتبعات السياسية.
وقالت ديمير التي تعمل لصالح وكالة دوجان الإخبارية متحدثة
لمحطة (سي.إن.إن) تورك التلفزيونية “حين أدركت أنه لا شيء بيدي
لأفعله يمكن أن يعيد ذلك الصبي إلى الحياة فكرت أن علي التقاط
الصورة.. لأظهر المأساة.”
وأضافت “أتمنى أن يساعد الأثر الذي أحدثته هذه الصورة على
إيجاد حل.”
وانتشرت صورة أيلان كالنار في الهشيم عبر موقع تويتر يوم
الأربعاء قبل أن تتصدر الصفحات الأولى للصحف في أنحاء العالم يوم
الخميس لتطلق سيلا من المشاعر لدى العامة وتزيد الضغط على الحكومات
الأوروبية لتتحرك.
وقال ستيوارت فرانكلين مصور وكالة ماجنوم الذي التقط صورة رجل
صيني يقف في مواجهة دبابة بميدان تيانانمين عام 1989 “لا يوجد
لدينا مثال أوضح لصورة واحدة أحدثت في ليلة واحدة كل هذا الأثر.”
وقالت جيني ماثيوز المصورة التي تعمل لصالح وسائل إعلام
ومنظمات إغاثة في مختلف أنحاء العالم إن وسائل التواصل الاجتماعي
لعبت دورا كبيرا ليس فقط في نشر الصورة بل في نقل مشاعر الناس.
وأضافت “شعر الناس أن بمقدورهم التفاعل مع الصورة بنقل ما
شعروا به من حزن.”
وفي كندا أضحى المصير الذي لاقاه أيلان وأسرته قضية سياسية
بعدما تبين أن الأسرة حاولت الهجرة إلى هناك. واستجاب رئيس الوزراء
البريطاني ديفيد كاميرون للضغط الشعبي لقبول المزيد من اللاجئين
السوريين.
وقالت منظمة (انقذ الطفولة) الخيرية لرويترز إنها منذ نشر
الصورة سجلت زيادة في التبرعات استجابة لندائها بشأن سوريا.
وقال بريت روجرز مدير معرض المصورين في لندن “لدينا هنا صبي
يعاني سوء التغذية يرتدي ملابس عصرية.. يبدو وكأنه بقي ليوم كامل
على الشاطئ هكذا.
* مآسي الماضي..
وسرعان ما أصبحت صورة أيلان المروعة تقارن بثلاث صور أخرى دخلت
تاريخ التصوير الخبري.
في عام 1969 أثارت صور التقطها دون ماكولين الوعي بالحرب في
بيافرا حيث حاولت امرأة هزيلة إرضاع رضيعها الذي يتضور جوعا وأطفال
آخرين منهكين في الإقليم الانفصالي الذي حاصرته القوات النيجيرية.
وتحولت الصور إلى لافتات رفعها محتجون اعتراضا على الدعم
البريطاني لنيجيريا. وبعدها بأسابيع اعتبر المغني جون لينون ذلك
سببا لإعادة وسام بدرجة فارس منحته إياه الملكة إليزابيث.
في عام 1972 تجسدت ويلات الحرب في فيتنام في صورة التقطها نيك
أوت للصبية فان تي كيم فوك ابنة التسع سنوات وهي تركض عارية
يتملكها الرعب فرارا من قصف النابالم. وتصدرت الصورة الصفحات
الأولى للصحف الأمريكية رغم تحفظات في ذلك الوقت على نشر صور
عارية.
بعدها لم يخف الرئيس الأمريكي ريتشارد نيكسون في حديث مسجل
تساؤله إن كان المعسكر الرافض للحرب وراء الصورة من أجل أغراض
دعائية. لكن مصداقية الصورة ثبتت بما لا يدع مجالا للشك.
وفي عام 1993 سببت صورة التقطها كيفن كارتر لطفلة سودانية
واهنة أسقطها الهزال أرضا بينما يقف نسر بالقرب منها منتظرا صدمة
ورعبا فتواصل المئات مع محرري الصحيفة للسؤال عما حدث لها.
وواجه كارتر انتقادات لأنه التقط الصورة بدلا من مساعدة
الفتاة. لكن ما لم يكن معلوما حينها أنه كان قد وصل للتو على متن
طائرة تحمل الطعام وأن والدي الطفلة قد وضعاها جانبا من أجل الذهاب
والحصول على مساعدات.
وفازت الصورة في العام التالي بجائزة بوليتزر. وبعد ذلك بثلاثة
أشهر انتحر كارتر.
ومثلما فعلت صورة طفل سوريا الغريق مثلت تلك الصور نماذج لقدرة
الصور الثابتة على تجسيد أزمة معقدة مستعصية في رمز بمقدور أي شخص
استيعابه.
وقالت ماثيوز “الصور مجردة لا تقدم لك الواقع كاملا. تقديم
معلومات دقيقة قد يصبح صعبا حقا. الناس لا ينصتون بشكل كامل..
ويشعرون بالارتباك. الشيء الجيد في صورة أيلان أنها واضحة تماما.
فيها حقيقة واحدة.”
وأزمة اللاجئين إلى أوروبا مستمرة طيلة الصيف لكن هذا الكم
الهائل من المقالات الإخبارية والتقارير التلفزيونية التي تظهر
المعاناة واليأس لم تكن بهذا القدر من التأثير الذي أحدثته صورة
أيلان.
وقال روجرز “تشاهد اللقطات المصورة ولا تعود إليها. تضيع
الذكرى سريعا في معظم الأوقات.
“لكن الصورة الثابتة تبقى أمامك.. يمكنك تأملها وتصبح تعبيرا
عما يحدث في أزمة اللاجئين.”
(إعداد سامح البرديسي للنشرة العربية – تحرير محمد عبد العال)
